https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=228 Numéros parus 2017-2 fr ven., 09 juin 2017 13:58:31 +0200 mer., 28 janv. 2026 09:43:34 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=228 0 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=241 La collaboration de Marcel Pagnol et d’Albert Dubout à partir de 1936 est capitale pour la compréhension de leur œuvre respective et doit être envisagée en fonction d’une dynamique commune de la création dans trois domaines : la construction des personnages, la mise en scène de la sociabilité et l’art du conteur. Homme de théâtre, avant même d’être cinéaste et romancier, Pagnol a laissé la part belle aux acteurs à la forte personnalité, tel Raimu, pour incarner ses héros. Entre la fiction et la réalité du jeu théâtral, puis filmique, les contours sociologiques et psychologiques des personnages sont simplifiés, préparant la voix à la stylisation des types de Dubout. L’artiste a en effet réalisé dans ses dessins une synthèse entre le jeu d’acteur et les effets caricaturaux, contribuant, grâce à la manipulation de stéréotypes, à populariser et à fixer l’image des vedettes de Pagnol. Par ailleurs, de même que pour l’écrivain, la vie est une scène de théâtre, Dubout a toujours eu un sens profond de la scénographie, au cœur de la réalité de tous les jours. Il arrive, comme dans l’affiche réalisée pour Fanny, que le vieux port de Marseille soit métamorphosé en scène de théâtre ou en plateau de cinéma. La conception très organique qu’avait Pagnol de la société et qui s’inscrivait dans le tissu urbain pouvait séduire Dubout qui affectionnait les rapports de force et les oppositions binaires en de vigoureux contrastes. Ainsi, la table de bistrot est le lieu par excellence où s’exercent les rivalités sournoises ou déclarées et où la convivialité est indissociable de la compétition. La dynamique qui régit des rapports souvent contradictoires peut aussi être d’ordre mental : le monde que nous découvrons dans la trilogie, ainsi limité par le mode de vie des protagonistes et leur imaginaire, est circulaire. Pour l’écrivain de la parole que fut Pagnol, l’art du conteur constitua un lien entre roman et théâtre. Dubout, pour sa part, très attentif aux légendes de ses dessins, s’est plu à reconstituer des histoires sans parole, comme dans un récit à épisodes. Les scènes de Dubout offrent un certain nombre d’équivalents à l’art de la digression, renvois, répétitions, réutilisation des mêmes effets. À l’instar de l’écrivain, l’artiste a alterné dans ses évocations ordre et désordre, tout en embellissant les faits et en gardant ses distances avec la vraisemblance du récit. Maître du jeu, il laisse libre cours à son imagination débridée, ponctuée parfois de connotations comiques et grivoises. En habiles conteurs, Pagnol et Dubout revendiquent l’un et l’autre le droit à la subjectivité et à l’émotion, permettant au lecteur-spectateur d’être à la fois voyeur et acteur de leurs scènes. Surtout, les illustrations des romans de Pagnol ont donné à Dubout l’occasion de développer son propre sens de la poésie, valorisant l’harmonie entre l’homme et la nature. Placée sous le signe de la liberté, la collaboration de Pagnol et de Dubout a été riche et fructueuse, car l’artiste et l’écrivain ont trouvé un terrain d’entente privilégié dans l’amour de la vie et l’intérêt qu’ils portaient aux mythes. lun., 18 déc. 2017 10:42:05 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=241 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=268 Pour beaucoup, le génie de Dubout se réduit au couple mal assorti de la grosse épouse et du petit mari. Bref, ici, c’est la femme qui porte la culotte de forte taille. Si l’on s’en tient à la figure stylistique de l’antithèse, on constate que la binarité du couple est dynamitée par un conflit entre les deux moitiés inégales (corpulence et domination). Le dessinateur exploite aussi les duos et les duels : les doublettes de gendarmes, le gendarme et le malfrat, le juge et l’inculpé, voire le taureau et le torero... La tension interne à la binarité fonde maints gags de Dubout. Entre l’unité et la binarité s’établissent des rapports variés souvent conflictuels : le deux dans l’un, le doublement ou le dédoublement, le même et l’autre, le rafistolage... La binarité anime aussi, dans la narration proprement iconique, des plaisanteries subtiles (les étranges ombres portées). Plus radicalement, le rapport de l’image au réel représenté est tantôt mis en question, tantôt résolu par la magie de la métaphore visuelle. Dubout est témoin de son temps et d’une comique pérennité de l’âme humaine mais en usant de sa liberté d’artiste. mer., 20 déc. 2017 09:33:43 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=268 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=254 Albert Dubout a toujours refusé tout type d’engagement politique au nom de la sauvegarde de son indépendance. S’il réalise, à ses débuts, un certain nombre de dessins politiques, c’est la caricature de mœurs qui est par la suite son centre d’intérêt principal. Dubout n’a donc rien d’un militant ou du porte-parole d’une cause. Il est loin cependant de rester indifférent à la vie politique. Et s’il refuse de se spécialiser dans le dessin politique, la politique n’en imprègne pas moins ses dessins. Avec un humour grinçant, il offre en effet une représentation imagée de la société politique française de son temps qui met en lumière un certain nombre de dysfonctionnements et de déviances et livre en définitive une analyse assez critique de la pratique démocratique. L’analyse de son œuvre donne l’impression que la propagande politique s’exerce dans le cadre d’une pratique dont les formes ont peu varié de la IIIe à la Ve République. Loin d’exalter l’idéal de la vertu civique républicaine, elles s’inscrivent au contraire dans une logique de conflit et de manifestations violentes liée au contexte de lutte pour le pouvoir. Toutefois, le regard de Dubout, qui embrasse trois Républiques, met également en lumière des évolutions. Ses dessins offrent quelques pistes de réflexion sur les mutations du processus conflictuel inhérent à la campagne électorale, et plus largement à la vie politique nationale. Le travail du caricaturiste est lui-même le reflet d’une époque désabusée et inquiète, marquée par les scandales à répétition depuis les années 1930. Finalement, à y regarder de près, la posture politique de Dubout est empreinte d’un certain relativisme : pour lui, les étiquettes politiques se valent et sont interchangeables. Son rapport à la politique relève moins d’un mouvement d’indignation que d’une forme de consternation. Cependant, la désespérance semble avoir progressivement fait place à une forme de désenchantement goguenard. Dubout n’en demeure pas moins un observateur critique des pouvoirs en place, capable de s’insurger contre l’échec de l’entreprise de moralisation de la vie politique et d’alerter sur ses effets dans une société en manque de repères. mar., 19 déc. 2017 09:32:55 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=254 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=333 L’œuvre d’Albert Dubout met les mutations de l’espace urbain à la fois en spectacle et en question. Des images a priori burlesques permettent de reconstituer des itinéraires visuels passionnants qui en disent long sur les métamorphoses de la cité et les indices d’une anonymisation précoce des citadins. Les nouvelles densités urbaines, la concentration de populations sur les grandes artères impressionnent autant qu’elles rebutent. La foule, d’une succession de « types » chers aux satiristes du XIXe siècle, devient une multitude informe, animée par l’absurde et le délire de la consommation de masse, des migrations estivales ou des manifestations. Les grands magasins, gares ou artères populeuses favorisent les attroupements ou les accidents. L’immobilité gangrène la vie urbaine, suscite les attroupements. L’accident révèle du même coup l’évolution des normes, les foules vociférantes saturent l’espace par un effet démultiplicateur esthétiquement ravageur. Cette tonalité pessimiste sur la ville est typique des Années Folles et Dubout la prolonge tout au long de sa carrière. jeu., 18 janv. 2018 17:20:53 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=333 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=323 jeu., 04 janv. 2018 09:44:42 +0100 https://tierce.edel.univ-poitiers.fr:443/tierce/index.php?id=323